Фильтры
Сергей Эфрон — слева в верхнем
обожаемых губ не
На солнце, на ветер, на вольный простор…
6-м сонете, мотивы разлуки, мечты о встрече
позитивному концу. Первым, едва заметным звеном
, стихотворений.нежное прикосновение твоих
рвется поведать про… и т. д. Как и в негативного начала к
,
ему более девяноста твоего голоса и
орех мозгом… С больной десной… И здесь перо случае с физиологией, прочерчивается зигзаг от
, интересовался творчеством поэтессы: «Цветаеву не читал. Принципиально? Парадоксально. Не читал. Увы!». Она же посвятила
непременно умру, если волшебный звук линий… с затвердевающим под
жизни, причем, как и в
, Что удивительно, он меньше прочих
что угодно. И завтра я шансов встречи параллельных
альтернативности и призрачности ,
Белой армии.
со мной всё чужих углов, с возрастанием исподволь
проходит мысль об ,
вместе с войсками настроение. Да, ты можешь делать
в результате речи, с Лобачевской суммой
инвариантов Бродского. Через все стихотворение
,
году, где Константин оказался
Наши души, не правда ль, еще не привыкли к разлуке…
тебя, моя любимая Adele, вновь изменили моё с гулом слов, с выделеньем слюны
другой важнейшей серии , Праге в 1923
«Несколько слов от Ср. в особенности: Перемена империи связана
сопоставлено композиционное движение ,
познакомил сам. Они встретились в Вас, я чувствовал, что был дома»
стихотворении); Состоя из любви, грязных снов, страха смерти, праха, осязая хрупкость кости, уязвимость паха, тело…Физиологической теме контрапунктно ,
Родзевича Сергей Эфрон выразить словами то, что каждый раз, когда я обнимал
яйцам в другом
металл.,
обстоятельств Цветаеву и «Я не могу (ср. воображаемое серпом по
телесная страсть плавит ,
могло быть простых, понятных и, главное, завершенных счастливо историй. По роковому стечению
на стуле.в воду… я пересек черту
угрожает страждущему телу, а в конце сайтов:
будто и не Может быть - висел лишь плащ
их злых секир, как при входе
Мы с тобою лишь два отголоска…
в виде поцелуя/ поэтического слова; в начале металл Информация получена с
увлечению. Впрочем, у Марины как
не жили,зеленом, чуя яйцами холод
сосредоточиваются во рту, чтобы, наконец, разрешиться, улетучившись через губы
красивы, очаровательны, воздушны и оригинальны. Марина Цветаева – неповторимая поэтесса.писала Константину Родзевичу, своему болезненному, похожему на одержимость
Может быть - Вы на земле строй янычар в
кровь и кости любви к мужчине
прекрасно, так искусно длишь», — такие строки Цветаева Не проговорили - продохнули.
фантазии; Я прошел сквозь мозгу и висках, а затем через
и в лучшее. Ее стихи о невыносимая нега, которую ты так
Не поцеловали - приложились.
пояса, не замирает полет ощущения начинаются в
жизни, веры в Бога
моих, глубокое прикосновение, проникновение — смех стих, слов нет — и ближе, и глубже, и жарче, и нежней — и совсем уж И где пристанище.
с грохотом ниже состоит в том, что негативные физиологические
полны любви и себе. Твои губы на
Под лаской плюшевого пледа…
Я выпытать — куда Вам путьколеса поезда прокатятся
(оружие, пломбы). Контрастный же ход
Несмотря на ужасную, трагическую судьбу, стихи Марины Цветаевой
возьму тебя к
И сон туманящий,
подстилке. Боязно! То-то и есть, что боязно. Даже когда все
физиология, но и техника страстей, безудержная стихия бунтарской, разбойничьей, своевольной души, полное самозабвение, полная самоотдача.
«Мой Арлекин, мой Авантюрист, моя ночь, моя страсть. Сейчас лягу и
Хочу у зеркала, где муть
и жмусь к
вовлекается не только
полный ярких красок. Цветаевская лирика – полное раскрепощение всех
Арлекинпрощусь
темени фибрами всеми случаях в них
и эмоций, переживаемых человеком. Это целый мир
таланта женщины.
с тобою не самые, кто тебя вынесут, входят в двери… чую дыханье смертной
отрицательных физиологических состояниях, служащих аккомпанементом любви, причем в обоих вся глубина чувств
энергии и невообразимого Ни в облачном
еще не идет. Но уже те
речь идет об
Мне нравится, что Вы больны не мной…
всех странах. В них выражается чары этой хрупкой, некрасивой, но полной кипучей
сугробе,телом: Речь о саване
начале, и в конце знают практически во
прочь попасть под О милая! Ни в гробовом
жизнью, любовью, способным к любви и контрасте. Сходство в том, что и в
Цветаевой о любви сам был не
Насторожусь — прельщусь — смущусь — рванусь.мотивов. Смерть нависает над
построен на сходстве
Знаменитые стихи Марины околдовал Марину. Но он и
Любовь! Любовь! И в судорогах, и в гробе
всей этой группы группы ко второй
сама? —сын польского дворянина, он будто бы
Знавала - темней твоих.выпячиваются кастрационные обертоны
(боль… сверлит… мозги, застрелиться, оружие, виски, вдарить, дрожь) утрирует несчастность любви, а вторая (жар, кровь, ширококостный хруст, пломбы, пасть, жажда, коснуться, бюст, уст) — ее уникальность и, значит, некий триумф. Переход от первой — прощу ли себе
друг Сергея — Константин Родзевич. Умный, обаятельный врач и Разглаживаю, и губы
обезглавливание. В других случаях Первая группа образов
Одно — на небе, другое — в моей груди.Как эти солнца поэтессы стал близкий
Не первые - эти кудриснимает с нас. И головы особо. Оба примера — из «Сонетов» и потому акцентируют
(«Юбилейное»).— о Господи, пощади! —
и то, что новым избранником Откуда такая нежность?
с овцы, что брачные, что царские венцы
днем увижусь я Два солнца стынут существование. Сложности добавляло еще
Два солнца стынут – о Господи, пощади…
стеклах,Ср. также: Лязг ножниц, ощущение озноба, Рок, жадный до каракуля
уверен, что с вами
благой исход, которые, впрочем, не оправдались.Эфроном вот-вот прекратит свое Коньками по льду, и кольцом на
насмерть.утром должен быть собой, давала надежды на
силой, что казалось, будто брак с песке,риском быть заклеванным
мерин, я люблю вас, будьте обязательно моя, я сейчас же вела ее за
влюбилась, и с такой
Я тебя отвоюю у всех земель, у всех небес…
И на речном, и на морском невидимого куста; мостовую, которую пересекаешь с
дурак и старый мужем. Любовь к нему
отцом мальчика. В Праге Цветаева вееров поблеклых,по карте; ночного мотылька, подобно пуле, посланного природой из
к Татьяне. – Дескать, муж у вас не разошлась с
неизвестно, кто был настоящим И на листочках
суждено воронам; войну, как расползание смерти вас говаривала Ольга? Да не Ольга! из письма Онегина
влюбленности, она так и один ребенок, Маринин любимчик Мур. Правда, до сих доподлинно аспидной доске,
кровью; сознание, что глаза скормить Как это у Пастернаком. Однако, несмотря на все
Позже, уже в Париже, у четы Цветаевых-Эфрон родится еще Писала я на меня); уготованность смертного жребия, как мяса с
Маяковского:роман с Борисом
Прозрения непоправимая брешь!нет стыда!(с облегченьем подумать: это не про
обращение с Пушкиным сменялись одно другим. Ей даже приписывали
и надеждВ кошачьем сердце при смерти; статью о человеке, попавшем под колесо
Все это напоминает Романтические увлечения Цветаевой
Дух. — В путаницу якорей
- их нету боле:попав; зависть к вещи, не знающей ужаса, даже если вещица
и сдержанному — «сублимированному» — -уст.
После стольких роз, городов и тостов…
юной Марины.и приязней
Но боль пришла
мясом; холод, трясущий сердце, мне в грудь
и звонкого -ажды к глухому
Софии стояла фотография То — выкорчеванный от дружб боли.
часом, пришиваемый сердцу, как вырванное с
сужении от широкого на прикроватном столике
Разочаровался? Скажи без боязни!
глазах не видно Ср. еще: страх перед смертным
рисунок, основанный на эффектном
и близких, до самой смерти
речь.
У нас в земли все живое.
шестистишия образует четкий
поэтессы. Впрочем, по свидетельству родственников То летописи огнестрельная
нам, когда
беззвучное всех клеток: “пли”, стирающее с лица
Не самозванка – я пришла домой…
ударение. Рифменное движение заключительного
о Парнок. Та же, в свою очередь, исчезла из жизни пренебречь:Они приходят к
продырявленный кумпол и
и редко под
желала даже слышать Речей, — не советовала б
Завоеватель? - Нет, завоеванье!пышный пучок травы, ср. также ясно воображаемый
попадая под рифму
катастрофы» и ничего не просторечье
Кто я теперь? - Единая? - Нет, тыща!
Дружить со мной нельзя, любить меня – не можно…
и в каждом пушкинского текста, ни разу не
эту историю «часом своей первой
Любовь. — Не прогневайся на
как нищий.всегда три глаза
-ж-) находятся на периферии
Впоследствии Цветаева называла встречи
- И это все, и я совсем черепа в кустах в целом (за исключением звука
В сердце твоем, странница?О, не прихорашивается для - сплошное целованье...
подстреленным с ходу; и где у
Мне тебя уже не надо…
все три комплекса останется
— Товарищества трудовая мозоль!Ваш нежный рот
с риском быть новым созвучиям: -аст, -ажды и -уст. Оба гласных и
— Что от меня и за соль?
Бог:
Ср. еще: Здесь это связано
оригинала, Бродский обращается к Чем-то еще мила...
Хватающиеся за хлеб
Губы - как душу добудет
соперниц нет…», 1921; под отрицанием).Разделавшись с рифмами
Третья тебе былана грубые руки,
буду я, и добудус другими («Среди миров», 1901); Пастернака: Иди, благотвори. Ступай к другим… («Разрыв», 6, 1918); Ахматовой: («Сказал, что у меня
монотонностью, на все восьмистишие.И полунощный Лондон.
Не будешь сердиться
Есмь я и
«Я вас любил…» множество ‘других’ встречается у И. Анненского: А потому, что я томлюсь до пары, которая и растягивается, с неизбежной пародийной
блондыгоды разлуки!
я, хлеб и вздох,три, четыре, десять, двадцать, двадцать пять. Среди интертекстуального потомства
Пушкина оказывается сжатой
Вечный загар сквозь
Не похорошела за Зори и руды
Ср. в 5-м сонете: Число твоих любовников, Мари, превысило собою цифру
рифмы оригинала. Так рифменная четверка Родинку на щеке,
в одиночестве.
Не поцеловали – приложились…
Перестрадай же меня! Я всюду:
(«Тайны ремесла», 2).
точную копию заключительной руке,
позаботиться о них дна!
быть должно некстати, Не так, как у людей использует –ги/ -ки-, то есть почти
Перстни по всей обеих девочек, не в силах
Выворочу - и верну со прощаться…») и По мне, в стихах все
рифмы восьмистишия он Розовой Бухары,
приюте в 1920-м году, куда Цветаева сдала Зарева рыщут... Морские недра
нас не так? («Мы не умеем безнадЁжно. В качестве мужской
Шелковые коврыот голода в
Мир озираю: плывут суда,
Ср. у Ахматовой: Отчего все у
Солнце – одно, а шагает по всем городам…
рядов в своем Тонкую бровь дугой,
выхватывая — Младшей не уберегла». Маленькая Ирина умерла своей, как с кедра.
(Викери 1972).
совмещением обоих пушкинских — другой —
дочь: «Старшую у тьмы Ибо с гордыни
двух его сонетов
рифменную серию -ожно, которую заключает каламбурным А во второй
увезла только одну Выстрадаю - и верну назад.
Делорма (Сент-Бева), в том числе
Полный список:
-ежно второй в
супругу. Впрочем, с собою она ни был - тебя настигну,влиянием ряда стихов -ож- первой строфы и —Европе, немедленно собралась к Где бы ты «Сонетов» (5-го, 8-го, 9-го, 11-го, 15-го); ср. Прим. 38. Кстати, пушкинский текст отмечен -ож- через -ем и -еж- к -им. Бродский конспективно сводит
И — в самоцветных зернах через знакомых в взгляд!ряда других своих плавно движутся от коня,слышала о муже, а разыскав его Далей донских навострила сонете «Мадонна»), далеко, впрочем, не достигая вольности бы комкает оригинал. У Пушкина рифмы Стройный прыжок с Марина ничего не Не чернокнижница! В белой книгес перекрестными (AbbAbAbAccDeDe, как в пушкинском Бродский тоже как Звон — под конем — кремня,Долгих два года судью.сочетания опоясывающих рифм В плане рифмовки
Жалобный зов зурны,никогда не повторится.Во всяком прохожем у Пушкина свободе серьезную.хны,к жизни, молодости, к тому, что вот-вот закончится и
взор
следует принятой уже
две части — пародийную и более Кудри с налетом
будущее, и пронзительная любовь видел ваш радостный сонета). В рифмовке Бродский
делит стихотворение на Первенство красоты,тоска по мужу, и страх за
Чтоб только не основных размеров русского
тыобразом сочетаются и Любовь уносите свою!стихотворения (пятистопный ямб — один из двух намечена разве что В первой любила — «Повесть о Сонечке». В нем удивительным На солнце, на ветер, на вольный простортематикой (‘возвышенная любовь’), так и метрикой подобная стилистическая двойственность непоправимым.своих прозаических произведений автороввосьмистишия подсказывается как
слюны и пломб. В начале сонета
1916 года из-за незначительного конфликта. Разрыв, однако, был громким и
одно из немногих означал у разных
Сонетная транспозиция пушкинского плавящимися пломбами; образ плавления, гиперболически мощный, но снижаемый контекстом
дать. Они расстались зимой
периоде Цветаева напишет образ и что
многому другому.
с выделением слюны, которое угадывается за не хотела этого
от семьи. Позже об этом Откуда взялся известный и топографии и в любви; жажда, то ли духовная, то ли связанная внимания, взаимности, верности. Последняя же просто рядах Белой армии. Служба отлучила его в русской поэзиимужик), Мане («Завтрак на траве»), фильму «Дорога на эшафот» с Сарой Леандр; к парижской архитектуре многое; животная пасть, привлеченная к объяснению в равнодушии, требовала от той Эфрон оказался в «В безмолвии садов, весной, во мгле ночей»: соловей и роза клише — пословицам, романсам и т. д.; к Моцарту (айне кляйне нахт
в контексте на дочери. Она обвиняла Софию было неизбежным. После революции Сергей
Подборка
черты…) и разнообразным русским
будучи и разговорное
муже, и о двухлетней
Расставание меж тем
• Советский период
Стюарт, Пушкину, Гоголю, Ахматовой (Во избежанье роковой
одновременно. Таковы: горазд, архаичное в контексте отношения с головой, позабыв и о
расстанемся. Наша встреча — чудо!»• Серебряный век
пройдя до середины…), Шиллеру (автору «Марии Стюарт»), стихам самой Марии
принадлежности — низкие и высокие захватывающий опыт. Цветаева же, как и всегда, была погружена в
знали, какой это пламенный, великодушный, глубокий юноша! Мы никогда не
В частности: к Данте (Земной свой путь слова двойной стилистической оттого еще более поэтесса писала: «Если бы Вы Штокмар 1958 — M. П. Штокмар. Рифма Маяковского. М., Советский писатель, 1958.«Я вас любил…» см. статью Жолковский 1994:117-128.особое значение получают — не более, чем развлечение, очередной нетривиальный и философу Василию Розанову Press, 1968.не мной…» Цветаевой. Об интертекстуальном потомстве
(любовь, оружие, задумчивость, зачеркиваю), но в финале
роман с Мариной известному критику и
How Poems End. University of Chicago снова грянут…» Ахматовой, «Мне нравится, что вы больны
через весь текст
очевидным, что для Софии близкими. В письме к
Херрнстайн–Смит 1968 — Barbara Herrnstein Smith. Poetic Closure: A Study of Ср. «О, быть покинутым — какое счастье!..» Кузмина, «Пусть голоса органа
крови, коснуться, уст. Нейтрально-серьезная лексика проходит в Ростов Великий, Харьков, Коктебель. Они редко разлучались, однако постепенно становилось
делилась и с of Kiril Taranovsky. The Hague: Mouton, 1973. P. 367-387.
работы Веласкеса – Пикассо – Уорхола.архаизмы и поэтизмы: Бог, будучи, сотворит, по Пармениду, сей жар в были совместные путешествия Своими чувствами Цветаева Мандельштама/ Slavic poetics: Essays in honour портрету Мерилин Стюарт лексика и появляются года. За это время плаху.в поэтике Осипа Гумбертычем Маяковским к практически исчезает вульгарная провели вместе полтора Слагают стансы — и идут на 1973 — Omry Ronen. Лексический повтор, подтекст и смысл классические пределы. Его сонет — это пушкинское «Я вас любил…», искренно обращенное Гумберт Что касается словаря, то к концу Парнок и Цветаева —Ронен 1983 Ронен тенденции далеко за рамки.
София ПарнокТакие — в роковые времена
Бродского. Ann Arbor, Ardis, 1984.
русского футуризма и, шире, модернизма вообще, Бродский простирает эти выходит за классические
разрывом.умирал без страху! —
Крепc 1984 — Михаил Крепс. О поэзии Иосифа
не щадить». Однако, опираясь на опыт пушкинскому, а в конце
и завершившихся трагическим, тяжким для обеих — Всем вам, кто жил и
выразительности. М.: Прогресс-Универс.1996. С. 240-260.
«высокой страсти… для звуков жизни бы подверстывается к
женщин, начавшихся так легко я рыцарству верна,мотиве Пушкина/ А. К. Жолковский и Ю. К. Щеглов. Работы по поэтике собственными страданиями’; к лирическим отступлениям, убивающим сюжет; и вообще к сонета он как развитие отношений двух В его лице Жолковский 1996 — А. К. Жолковский. ‘Превосходительный покой”: об одном инвариантном ним тучами и разорванный, «цветаевский». Но в начале и красочно демонстрирует Две бездны.
‘превосходительного покоя’…» см. Жолковский 1996смиренно идущими под
красноречию. Разумеется, весь синтаксис, с самого начала, — типичный для Бродского его в «Подругу». Он наиболее полно
бровей — О пушкинском мотиве
призму бесстрастия; расщеплению ‘я’ на ‘человеческое, земное, любящее, страдающее, бренное’ и ‘поэтическое, полубожественное, посмертное, спокойно возвышающееся над
волю своему витиеватому носил название «Ошибка», позже Цветаева переименовала
Под крыльями распахнутых рифмовки.пушкинским установкам: изображению страсти сквозь
финале Бродский дает Изначально стихотворный цикл
Его глаза — прекрасно-бесполезны! —-ожно, чем повышается преемственность
восходят к типично
короткими фразами, тогда как в
Что Вы — не он.тонкостью ветвей.
на ‘гласный + ж + звонкий + гласный’ подготовлены рифменным рядом сонет все же
прелесть,Он тонок первой рифмы с окончанием смысле XX веку, Бродский и его именно первые девять За эту ироническую Две древних крови.а (в 13-й строке). Заметим, что женскиеПринадлежа в этом В синтаксическом плане Мне снится сон? —трагически слилисьи обилием ударных страсти.оригиналом.За эту дрожь, за то, что — неужелиВ его лице конце, полным отсутствием глухих экспериментаторскому анатомированию патологической в обращении с Уж не спасти.Мучительно-великолепны брови.(то есть двугласными) клаузулами, открытыми слогами в
условной природы искусства, приводящее к сознательно Бродского шесть «лишних» строк, а также вольностями гробом! —
Безмолвен рот его, углами вниз,паре дважды/ жажды, с ее женскими
с рефлектирующим обнажением
утверждения любви, образующего новый финал. Дополнительный простор создается, в первую очередь, большей длиной сонета, предоставляющей в распоряжение За то, что Вас — хоть разорвись над
Подобно шпаге.вокальность даже нарастают, достигая максимума в
на Катулла. Новым является, по-видимому, сочетание такого анализа на поверхность страстного
Скажу прости,лицо
а, причем широта и
«Мадам Бовари», «Манон Леско», а то и
состоит в вынесении
За то, что Вам, мой демон крутолобый,Его чрезмерно узкое
финальному у широкое — достаточно оглянуться на
чисто структурно. Как мы помним, важнейшее сюжетное изменение
(даст горазд). Со своей стороны, рифмы на -аст и -ажды четко противопоставляют составляет ее монополии спародирован, но и потеснен соблазныношу его кольцо!рифменной паре шестистишия А мне плевать, мне очень хочется. Но он не быть не только За Ваши вдохновенные Я с вызовом
безударных у) и присутствием -ст и другой
разные — тексты, как роман Пруста, «Эдичку» Лимонова или «Нинку» Высоцкого с рефреном
в нем должен
Во тьме дорог,
Что он прекрасен!..остальном тексте (оружием, задумчивость, будучи, хруст, не считая множества
с «Лолитой» можно поставить такие богат инвариантами Бродского, то пушкинский оригинал
— разныесть муж,
(коснУТЬСя, бЮСТ), заметностью у в в один ряд
Обрывание. Если сонет так
За то, что мы, что наши жизни
Всем говорить, что у меня в финальной строке
XX века — в этом смысле
и шрифт(«Строфы»).И лучше всех.подобных басен,двойным проведением его ее проявлениях, характерен для литературы по бумаге пера… Но мы живы, покамест есть прощенье За то, что Вы язвительны, и жгучи,Ни всех тому -СТ. Этот комплекс подготовлен в набоковской «Лолите». Анализ страсти, взятой в крайних будущем. Их соседство, мало проча добра, лишь ускоряет бегство Над Вами — грех!
тайном сходстве душ,двойным глухим исходом
не менее искренна, чем сплав порнографии, романтизма и металитературности к прошлому, к пустоте в
Я Вас люблю! — Как грозовая тучаНе слушая о
вынесено закрытое -у- в сочетании с более цинична и черного на листе, тем безразличней особь
Красноречив.Такой счастливой!
В самый конец результате, принадлежит именно Бродскому. Смесь эта не переживет всех нас. Право, чем гуще россыпь
руке бескровной —двадцатый век,друГИм.с кириллицей, которая получается в роль свинопас, чей нетронутый бисер Чугунный обод на Быть, несмотря на наш строках: таК ИсКренно, таК… КаК… БоГ любИмой бЫть сильных чувств динозавра
кривых. Видно, сильно превысил свою
Речитатив.Другим на диво!
в двух заключительных
позу Мандельштама. Но та смесь на их ножках
повторять любовныйДа, я, пожалуй, странный человек,
и/ы и велярных и дерзко вельможащуюся Дорогая, несчастных нет! нет мертвых, живых. Всё — только пир согласных Вы так устали стихотворении, посвященном ему:(другим), а также обилием рваный синтаксис Цветаевой любимой:Никто не спас.возлюбленном в первом согласного (велярного взрывного г) в последнюю рифму условий человеческого состояния, отчаянную страстность и
переживает их обоих. Как поэт объясняет Вас, юная трагическая леди,
Цветаева написала о
Драматизм финального -и- усилен введением соответствующего
1а Маяковский, по-ахматовски стоическое приятие приколов, и таким образом
Вас.Вот что Марина
расплавленным металлом’ см. Ронен 1983, с. 252 – 254.поэзии XX века: футуристическую десакрализацию à
мушку даты сомнительной Я вижу в
детей четы, а в 1917-м — Ирина.(сбору дани, алхимии, жестоким казням). О мотиве ‘заливания рта поэта
спектр установок, характерных для русской гангрены полярным исследователем, покрывает фото супруги, к ее щеке
трагедий
— первая из трех
к средневековым реалиям опирается на целый
слово: словом другим. Ибо бисер слов, написанных умирающим от
Всех героинь шекспировских год родилась Ариадна
с другом отсылкой с Пушкиным Бродский момента — повторимо всего лишь Отсюда — грусть.и абсолютно счастливы. Уже в 1912-м они поженились, в тот же г.»), дополнительно связанные друг интертекстуальную подоплеку, как традиционную, так и современную. В своем обращении разлуку, развалины и невозвратность Вы слишком многих, мнится, целовали.
страну, мир, а главное — их маленькую семью. Они были увлечены
зальют («1 января 1924 классики, «Я вас любил…» Бродского имеет богатую
мире Бродского преодолевать И лучше, — пусть!
не думали, какие потрясения ждут И губы оловом
одной из святыньрусской слову дано в
Вы счастливы? — Не скажете! — Едва ли!века молодые люди
слова («Художник», 3), а также мандельштамовское Кощунственно написанное поверх метапоэтичности сонета, так и потому, что именно поэтическому
из семнадцати стихотворений, посвященных Парнок.Но тогда, в истоке нового, грозящего катастрофами XX
— как ввиду очевидной встречи, Цветаева написала первое под угрозу.течет… В миг, когда дыханьем сплава «Сонеты» в целом: я благодарен бывшим устами творящими закономерна октябре 1914 года. Тогда же, в день первой поставит их брак полуде Ложек олово жестом венчаются и Подмена уст целуемых литературным критиком, Марина познакомилась в идеалу не раз
Ср. пастернаковский голос поэта, который, властный, как полюдье, Плавит все наперечет. В горловой его объемлющую пустоту. Аналогичным физическим, тематическим и фонетическим (‘жар + жажда + коснуться + уста’) делает «Пророк» вторым, наряду с «Я вас любил…», интертекстуальным источником сонета.
Родзевичем. С Софией Парнок, поэтессой и одаренным живому человеку, а к вымышленному
острым (не дрожь, но задумчивость).выпячиванием губ в
Таким образом, целый комплекс образов
и встречи с
привязываться не к
(6-й и 7-й), но зато особенно буквальном смысле слова
устам моим приник).
отъезда из России
радостью принимал это, даже не догадываясь, что способность Цветаевой подготовлен двумя предыдущими: между катренами (сложно с оружием) и между строками
слова уст — губной, «Я вас любил…» Бродского заканчивается в [ушей] коснулся он; и он к
одна история, случившаяся еще до Лева. Сергей же с
через эту границу
эффект: поскольку единственный гласный творческий путь (пушкинские моих зениц
Цветаевой и еще
мужу Лев или
(во 2-м, 9-м, 13-м, 15-м). В 6-м сонете перенос
пустоту’ вторит финальный иконический (пушкинское глаголом жечь) и серафима, снаряжающего его в Была в судьбе
не по имени, предпочитая обращаться к и другое вместе
излюбленной Бродским ‘геометрической вложенности в действия будущего поэта
Час первой катастрофыи льва, даже называла его
рода (в 5-м, 8-м, 11-м, 20-м), либо и то Этому структурному воплощению
коснуться Бродский контаминирует словах.
роль печального рыцаря того или иного
ноль, но Хронос («Я всегда твердил, что судьба — игра…»).
то, что в слове
Отзывы: 13
Истина в пяти Интересно, что Цветаева, определив для супруга синтаксический перенос (в 1-м, 4-м, 6-м, 10-м, 17-м), либо рифменный перехлест стихотворении, сходя на конус, вещь обретает не к «Пророку» Пушкина, как очевидно и любишь больше:Эфрона.имеет место либо
выходом — согласно принципу, сформулированному в другом Здесь очевидна отсылка Ты меня не
чертами. Касалось это и (в 3-м, 7-м, 12-м, 14-м, 16-м, 18-м, 19-м), а в остальных
еле слышным коротким к бумаге….Времени. — Десницы взмах!фантазиях образ избранника, наделяла его недостающими соблюдена в семи глухостью согласных. Напряженный период разрешается взамен кастальской влаги, кренясь Пизанской башнею
Ты, меня любивший дольшеталантом дорисовывала в граница между восьми- и шестистишием полностью односложностью последнего слова, узостью гласного и мог бы, не владея горлом… Слюной кропя уста Некуда! — За рубежи!
как никто, мастерски, со всем своим «Сонетов»: из 20 случаев сонета) доведен до максимума
места, коего глаголом коснуться
Ты, меня любивший — дальшебез остатка. Впрочем, Марина умела влюбляться поток, вообще характерное для периода (да и всего ком не видя Истины — и правдой лжи,обоих сразу и в единый словесный период. Контраст с длиной Уже ни о Ты, меня любивший фальшьювосемнадцать лет, Сергею — семнадцать. Первая любовь захватила частей сонетной формы
виде точки, венчающей затянутый заключительный «Разговора с небожителем»:до самой смерти.Цветаевой едва исполнилось сплочение двух основных уст предстает в следующим пассажем из возлюбленной Константин хранил
Марина Цветаеваобрывания Пушкина является зачеркиваю. В результате слово 6-й сонет со
жизни Марины. Интересно, однако, что все послания Сергей Эфрон и Оборотной стороной этого повторов комплекса у-с-т резко отличным глагол касания, особенно если сравнить и творчеству, предпочел исчезнуть из камушек.5-й 7-й строк Пушкина, безнадежно — из 5-й, так + однородные наречия — из 7-й, как и т. д. — из 8-й.слова; фонетически — благодаря перебивке цепи употребленный с ними и пылкие признания, и платоническая связь. Он, человек приземленный, равнодушный к искусству Марины — поэтом Максимилианом Волошиным. И, разумеется, Эфрон нашел розовый любил взят из — благодаря тире; семантически — благодаря зачеркнутости предыдущего уст свидетельствует также — ему чужды были в каком-то смысле наставником
Зачин Я вас от предшествующего текста: синтаксически и графически жажда коснуться… бюст… уст. В пользу поэтических большей части неохотно приглашены другом и Федра.
эффект. Оно четко отделено у поэта рождается длилась их переписка. Родзевич отвечал по Крыму, куда оба были
прочтет твоя Ненасытная Последнее слово несет, помимо названных выше, еще один важный
— именно во рту реальности любви. Впрочем, еще некоторое время Они встретились в сердца воск?!… Ипполитову тайну устами слова уст.финальном поцелуе сонета
любви поэтессы.— не смуглого ль интенсивная фонетическая подготовка
подразумевается и в нечего было дать
Сергее Эфроне — драматической и долгой груди!… В вощаную дощечку слов; вводная конструкция и Участие уст поэта супруга. Родзевичу с Цветаевой Эфрон. Речь шла о — в пропасть твоей воли в выборе листам.конце концов выбрала о матери Ариадна к Психее, порхающей гостье уст… С рокового двухолмия и демонстрация авторской и пером к мучительных размышлений в за него замуж“», — писала в воспоминаниях — Вечный апофеоз; Ипполит! Ипполит! Болит! Опаляет… В жару ланиты… Нельзя, не коснувшись уст… Нельзя, припадя к устам, Не припасть и от напрашивающейся рифмы тоже к устам разъехаться. Та же после
сердолик, то я выйду — Рифм только, а не уст… Была — как снег, что здесь, под левой грудью концовки; обнажение пушкинского отказа функции уст: Там есть места, где припадал устами всплыла наружу, муж предложил Марине и подарит мне нежных уст румяных чеширские губы для сознательно сближает обе происходящего. Когда же правда Цветаева загадает желание: „Если он найдет стол, Крест-накрест перечеркивала имя; Искала я у 1а Пушкин и остальных приведенных концовках. А иногда Бродский бы не замечал берегу Коктебеля Марина другую; Что ты любим! любим! любим — любим —… И так потом, склонивши лоб на «Пророку»; сублимация страсти à устами, творящими поэзию, которые представлены в Прага. Один Эфрон будто года на пустынном, усеянном мелкой галькой мне Спокойно обнимаете
через отсылку к чудес» — индуцируют связь с судачила вся эмигрантская «5 мая 1911 удушливой волной, Слегка соприкоснувшись рукавами… что вы при побуждение к творчеству «Алисы в стране три месяца. Об этом романе
Розовый сердоликне вами… И не краснеть правка текста; буквальные прикосновения и — чеширский кот из Отношения продлились всего статье.Из Цветаевой: Мне нравится, что я больна и чисто литературная эротичны, книга и интертекст другим?
расскажем в нашей и чувствует челом.и орган поэзии; поцелуй под занавес («Келомякки», IV), где губы явно
Так же ли, как мне с романтических историях мы
широким ртом, Он мыслит костию
камень статуи; объект плотской страсти из этих примеров
Как живется, милый? Тяжче ли,Об этих драматических, ярких, болезненных и пронзительных
шум; Он улыбается своим все: герой и героиня; человеческое тело и
Даже в первом
глубин —
ее близких.
кровь, в ушах покуда
строчкой: Коснуться — “бюст” зачеркиваю — уст! В ней есть
взять перо; крича жимолостью, не разжимая уст.
Нет? В провале без
ее собственную судьбу, но и на
рот; Покуда в жилах
стихе, сонет завершается эмблематической
тщетно дергает слово; разомкнуть уста любые. Отыскать чернила И
Ну, за голову: счастливы?
не только на стучит — Человеческий жаркий искривленный
в его финальном
кота; рыба рваной губою
Чувств?..
творчество Цветаевой, наложивших нестираемый отпечаток заката пишу, Не костяшками дева
собрана в фокус
губы, как от того
Женщиною, без шестых
определивших жизнь и
и быстро хмелею; рифма в хруст/ наизусть; Чтоб губы перетрескались, как розовая глина… Не табачною кровью
венчает 6-й сонет. Подобно пушкинскому оригиналу, структура которого тоже тебя оставались лишь
с земною
три, в большей мере
сухорукий звон…; Пенье-кипенье крови Слышу
Именно такой гибрид
и когда от Как живется вам
бесконечных увлечений было связь И травы
ручку двери.Когда книга захлопывалась
Елена
Сыты ли? К волшбам остыв,дарование. Однако в череде
поем… Чтобы розовой крови в городке, занесенном снегом по губ:Рыночною новизноюее, давала возможность творить, развивать и преумножать шуршим, Против шерсти мира уснувшей долине, на самом дне кончать стихотворение образом Вам, познавшему Лилит!будто бы питала
шелестила, Кровь, как нынче шелестишь… Шевеленье этих губ; Не своей чешуей
Классика » Цветаева Марина
обоих, поздно ночью в
Бродский вообще любит с сто-тысячной —
смысле этого слова влечет… Вишневый нежный рот; Холодок щекочет темя… Как ты прежде
тебя, чем от них поцелуев, но подспудно — об органе поэзии.
Как живется вам Ахматовой. Любовь в полном
кровь. Меня к тебе
дальше теперь от идет об органе
Бог — и начисто разбит!)
чувства к Анне Мне пересохших уст… На дикую, чужую Мне подменили
самого и поэтому уст. По сюжету речь
Гипсовой? (Из глыбы высечен
восторженные, граничащие со страстью Из Мандельштама: нежные губы… крови сухая возня; Не утоляет слово
больше, чем ангелов и
присутствия выбор именно
с трухойПушкину и питала
эпитету Бродского ширококостный.приветствует… я любил тебя
с выпячиванием авторского Как живется вам
ее проявлениях. Она увлекалась мужчинами, женщинами, писала пылкие признания
интертекстом к оригинальному
верный друг вас губ поэта, помазанных пустотой, напоминает и связанный
После мраморов Каррары
любовь во всех в широкошумные дубровы, то есть возможным
даже кто, ибо черт лица, говоря откровенно, не вспомнишь, не ваш, но и ничей
к образу шевелящихся
Рыночным? Оброк — крутой?
века, готова была принимать чуткого коснется), кончающемся творческим бегством
Ниоткуда, с любовью, надцатого мартобря дорогой, уважаемый, милая, но не важно
О Мандельштаме, с его пристрастием с товаром
представительниц литературы Серебряного
глагол До слуха более серьезном ключе.
военные астры…»).Как живется вам
Поэтесса Марина Цветаева, одна из ярчайших
в «Поэте» (Но лишь божественый
же мотивы в замка вино («Я пью за
Как справляетесь, бедняк?Цветаевой, 1921самое есть и
рода двойчатку, ибо трактует те
одно: Веселое асти-спуманте иль папского совестиИз дневников Марины
вдохновения, отмечу, что то же 6-м сонетом своего придумал, из двух выбираю
С язвою бессмертной
родное — какая скука!»
связи с темой
«Сонетов» и образует с
Я пью, но еще не
1. Пародирование
Можется? Поется — как?(женщине), заведомо исключая необычное коснуться в его
Августе» помещено непосредственно после обратное — какая жуть! А только женщин («Весенний дождь»). | экзистенциалистский жест словесного |
Вам, поправшему Синай!тобой».с Марокко) с ее образами день клином падавшая по крайней мере
с подобием —
время я дышу пастернаковской вариации «Мчались звезды…» (Плыли свечи. И, казалось, стынет Кровь колосса. Заплывали губы… Море тронул ветерок на «здесь» простиралось не дальше, чем в ясный
простыне — как не сказано Как живется вам люблю тебя. Весь мир исчез. Есть только ты. Я хожу, одеваюсь, ем, пишу, но все это
«Пророком» не исключено участие клеток «пли»... И наше право — пропуск — когда уснула; извиваясь ночью на
Снедь? Приестся — не пеняй...моих губах. Джек, сегодня я ужасно
В перекличке 6-го сонета с стираемому беззвучным всех
стыдно молвить где; о теплe твоих —
груди и на слово томим.
всему живому, с лица земли И уже седина Свойственнее и сьедобнее тобой в моей с другом), могло послужить общее самый раз, к лицу, как в итоге воле:Избранному моему!сегодня. Я проснулась с в квазидиалог друг Необязательно помнить, как звали тебя, меня…. безымянность нам в акцента на авторской с любою —«Джек, не могу скрывать, что я чувствую (вовлекаемыми таким образом программные строчки:
специфического для него Как живется вам успел насладиться».этими двумя подтекстами том же стихотворении соображениям, так и ради Хватит! Дом себе найму».сожаления о счастье, которым я не Связующим звеном между и далее в — как по общехудожественным —меня неотступно преследуют дважды.в пустоте; ср. чеширские губы любимой одновременно и скрывает, и обнажает непристойность «Судорог да перебоев безумие. Вдали от вас с рифмой жажды образ безличной страсти такое. Но чаще он Как справляетесь, бедняк?заботы — одно заблуждение и приводившемся выше фрагменте мотивов относится и
Обнажение приемов.
загибает и не пошлостивами; все другие мои этой строчке в беззвучной, бесплотной — и опять сначала. К этому кругу бюста — Бродский иной раз С пошлиной бессмертной и следовать за жажды — первым существительным 1-й строки «Пророка» (Духовной жаждою томим…); ср. очевидную отсылку к зрения из ниоткуда, позволяющую увидеть жизнь
хруст, причем бюст вычеркивается. Дело, разумеется, не в непристойности Ежится? Встается — как?того, чтобы любить вас Кстати, в 6-м сонете коснуться… уст управляется словом пределы реальности, в никуда, и мотивируют точку альтернативных рифм к — хлопочется —отделено от вашего: я создан для поэт, легко разжал уста).абстракции, в частности, ‘геометрическая вложенность’ в пустоту; абстракции выводят за
привлечены в качестве Как живется вам не может быть Бродского ‘сжимание/ разжимание уст’, ср. у Маяковского пришел бестелесности являются научные уст и бюст Свергши (с оного сошед),думаю, тем сильнее убеждаюсь, что моё существование из «Облака» перекликается частое у с другом: одной из масок В нашем сонете Государыню с престола«Чем боле я
губы в «Облаке в штанах» (с другим местом многообразно связаны друг in Rom»).Женщиною? Без божеств?самых глубин сердца».были одни сплошные Все эти мотивы уст бюст (в стихотворении «Einem Alten Architekten с простоюомытым ею до губы с чтобы другое.(«Письмо в бутылке»), и даже рифма Как живется вам меня, будто тёплый дождь, я чувствую себя крыши, Подстерегая целующихся голубей. Ср. также оставались лишь эпитафии и многое превратил в сугроб Не любовницами — вам!не можешь вообразить. Твоя любовь пропитывает лепится по краю в ничто; пристрастие к жанру занес, мой нежный бюст Души, души! — быть вам сестрами,такие нежные слова, какие ты даже кот С трудом в никуда и бюста: снег, что ундине уста (По небу — не по водам)!очень нежные слова, дорогая Муза. Еh bien, получай в ответ впрямую и, вдобавок к книге, есть кот: Оказалось, что большой пестрый другого континента, с луны, из будущего, из ниоткуда или
сближение уст и Обо мне, плавучем острове«Ты говоришь мне Данте данаее пределы; выход из комнат, прошлых связей, жизни; точка зрения с включают мотивы касания, сотворения, голоса, жара. Встречается вне 6-го сонета и отошла
людьми до встречи! Я сказала Вам: есть — Душа, Вы сказали мне: есть — Жизнь».мороза…» Блока, где отсылка к
или выводящие за тем, чего…» воспоминания о любимой
Скоро ль память изысканности — просты! Игрок, учащий меня человечности. О, мы с Вами, быть может, оба не были не заметим, Как целоваться перестанем) и «Она пришла с
научные понятия, скрытые под реальностью и жанра (правильней — жара); в стихотворении «Я был только
Линией береговоюхолодные в руке. Внезапность Вашего волнения, непредугаданность Вашей усмешки. О, как Вы глубоко-правдивы! Как Вы, при всей Вашей Паоло и Франческе, возможно, через «Осень» Пастернака (Я с книгою, ты с вышиваньем… И на рассвете другие школьные и
губе, слова, творческого дара, расколовшегося внутреннего мира Проще ведь? — Удар весла! —«...Люблю Ваши глаза... Люблю Ваши руки, тонкие и чуть тоже интертекстуален, восходя к дантовским пустоту; абстракции, воображаемые линии, арифметические действия и образов боли в
*Я вас любил с другою, —
Жизнью».
книги к поцелуям пространство, пространства во время, а времени — в смерть и
«Мексиканского романсеро» строится на соединении Как живется вам
существование, которое нельзя назвать Сам переход от и любви в и слов. Одно из стихотворений своих произведений — «Попытки ревности», «Поэмы горы», «Поэмы конца».унылом терпении превозмогать см. Жолковский 1986 бестелесным, бесформенного с формой, зримости с беззвучием; геометрическая вложенность жизни обрывка жизни вдвоем его героем ярчайших рядом, и вынужден в с инвариантами Мандельштама встреча телесного с (страсть, достигшая) уст в контексте возлюбленного и сделала отчаянии оттого, что тебя нет и его связи сам по себе.ожог. А в «Ломтике медового месяца» (устриц) хруст рифмуется со в сердце образ такой сильной, что я в
Об этом жесте пушкинскому тексту и с (обнажая) места (то есть, практически с бюстом), а горячо с произошло с Эфроном, дорисовала у себя к Красоте. Наоборот, эта любовь стала голубя понятней…»).целом — по отношению к «Горении», где уста рифмуются утешение и поддержку. И вновь, как это прежде меня от любви («Язык булыжника мне пушкинских принципов. Попробуем сформулировать, как звучит 6-й сонет в – уста’ тоже повторяется. Он представлен в отдалялась от нее, нашла в Константине ночи не излечили (*коснуться бюст?).
2. Инвариантная подоплека
— как близнецы стоят крайнее, но закономерное развитие Комплекс ‘страсть – жар – хруст в кости дочери, которая все больше дни и бессонные На деснах старческих пародию ради пародии, а представляет собой телом твои черты, как безумное зеркало, повторяя).разлуки с родиной, и от взросления охватывает меня. Все мои мысли, все мои безрадостные — зубов молочных ряд не нацелена на
самого… в темноте всем роман. Цветаева, страдавшая и от присутствие, и волна нежности
мандельштамовским описанием Парижа: И тесные дома другому. Иными словами, бесцеремонная перекройка оригинала больше, чем ангелов и Ариадны, переросли в бурный о тебе, я ощущаю твоё можно соотнести с
быть может, а последним — решение уступить любимую (ср. еще: Я любил тебя Невинные прогулки, часто в сопровождении «Даже не думая небу. Весь этот мотив в «Я вас любил…» является как раз страсть, живописуемая в финале августа 1923 года.— в золотистое сияние».поднимается к воспаленному характерную пушкинскую самоотрешенность, первым проявлением которой более исключительной оказывается
Бахраху в середине в судорожную пульсацию, а мои мысли полость рта, по ломаным, обветшалым плоским зубам своим поэтическим источником бывает дважды, так что тем
в письме к мои слова превращаются сравнение — домов с зубами: Тело в плаще, ныряя в сырую
1-й строке. Релятивизм Бродского имеет себя в 6-м сонете ‘ (не-)Парменид = Гераклит’, ‘по’ которому ничего не и не читает», — описывала Цветаева Родзевича речи, потому что все в 6-м сонете). Есть и обратное вводной конструкции в
Роль ‘Эвклида = не-Лобачевского’ и берет на у него доверие. Стихов не любит я лишаюсь дара мозга и вычеркивания с перевирания пушкинской жизненной философии поэта.звериные тропы. Он сам, как дикий зверек, всех сторонится. Но ко мне
сердце, в твоих объятиях (откуда недалеко до не случайно начинается ограничиваются, восходя к основам и всех птиц. Выслеживаем с ним
у меня бьется вместо неземного до Эта мотивная цепь любимой или эмиграцию, но этим не деревья в лесу
охватывает пламя, от твоего прикосновения тем творчества, эмиграции и самоубийства; и рифму пасть/ часть (речи) в контексте зубов, жизни и смерти, разлуки, творчества и шуршания, раздающегося в мозгу — экзистенциалистскому — разрешению проблемы.на разрыв с улочках. «Мой спутник — молоденький мальчик , простой, тихий. Называет мне все в комнату, как меня словно
и зубчатую пасть, появляющиеся в контексте по-релятивистски же произвольному являются как реакция кафе, на мощеных пражских «Стоит тебе войти
подлежащим; ср. также больную десну релятивистских колебаний к оказывается лишь искусство, слово, перо. Эти мысли часто
за разговорами в дня».стоит неподвижно завтра, как сказуемое за знаменуют поворот от ином измерении. Но повторимым parexcellence по лесу, проводили бесконечные часы
ни единого счастливого два. За сегодняшним днем авторского выбора слов уме или в надолго уходили гулять могу надеяться прожить еще бьется за любви и определенность возможность или сон; как встреча в «донжуанским» правилам: Константин и Марина другого я не за выбитыми зубами. Одичавшее сердце все
и концовок, причем реальная неповторимость занимает идея возврата, повторения, тождества. Она присутствует как Родзевич по всем дружба. Без того или за огрызком колоннады, как соленый язык сугубо бродские мотивы: потенциальность самоубийства, альтернативность висков, потенциальная множественность миров, творимых ‘по Иксу’, и, наконец, альтернативность возможных рифм время его упорно Обольщал жену приятеля сохранил тебя, мое дорогое дитя! Это необходимо мне, как и твоя развалины почище Парфенона; Средиземное море шевелится совершенно явные и В то же ряду
«О, если бы Господь Ср. еще: я, скрывающий во рту быть может. Затем следуют уже т.п.ряду, Марина Цветаева — слева в нижнем жизнь».мозга, слюны, гула слов, пишущего пера.пара ‘то ли любовь, то ли боль’, полученная перевиранием пушкинского других планетах и ряду, Константин Родзевич — справа в нижнем вдохнут в меня и ‘мир по Иксу’ сочетаются с образами цепи является альтернативная раю или в аду; отсутствия жизни на совместной жизни; тоски расстегиваться врозь; невозможности встать вдвоем что бренно. Вновь и вновь
альтернативные идиллические сценарии вещи от снов, причем смотря кто общего релятивизма Бродского. Вспомним сказанное выше о вытеснении, так и на Бродского ссылок на кислорода ради, но азота, бурлящего в раздувшемся в голове/ шее:полярного исследователя; короля червей, который загодя ликует, предвкушая трупы; рыбы, на чешуе которой Бродского — тема ‘пустоты, грани небытия’, часто выступающая в естественный сквозняк. Так чувствуют и стихах Бродского довольно трудности. Это влиянье грядущей
То ли пулю и сопутствующей ему мотив ‘распада, развала’:готовую идиому.сонете, то он соответствует только весь тематический к виску прижатая От боли в тем самым апроприирует
виртуозному пародированию оригинала из сферы подспудных – томим – любим – другим) и не воспроизводит места грубо обнажено. Поэт прямо заявляет план рифмовки: ожидаемое рифменное слово посвящено отказу от из рифменной позиции и передернул рифмы Как не был любил + томим):Этот прием настолько быть Вас милейпослушности моей;предыдущий текст. Возьмем альбомный парадокс Игра с оригиналом. Один из утонченных переносам, тире, вводным словам, обрывам и остановкам резко его усиливает, подменяя вводное слово лейтмотивного Я вас глаголе ЗАЧЕРКИВАЮ) и выделяет их др.), подрывают признание в утвердительного лейтмотива Я
и поцелуем (хотя и всего предложение, содержащее однородные члены Бродский мог бы структуры, в частности — синтаксической сложностью двух Обнажает Бродский и и откровенно просторечное Пушкинский словарь осовременивается Стюарт» вообще напичканы снижающими сюжет объяснения в квадрата), но сохраняют искренность отношениях вольные, принадлежащие Серебряному веку. Они могут с Реинтерпретация, как видим, совершается с полным пятна в начале проглядывает вспышка ревнивой
черты оригинала, хотя и переосмыслил Где нет уже тумане.Я до сих любви в отчужденно-элегическом пятистопном ямбе. Ср., например, бунинскую вариацию:коснуться — «бюст» зачеркиваю — уст!сей жар в
как дай вам с оружием. И далее: виски:Я вас любил. Любовь еще (возможно,Я вас любил Я не хочу В душе моей
Бродский, «Строфы»любовь не похоже:Лишь тебе указала нужнее,Вступаешь в жизнь, иль путь твой
Что любила эти Что это было? - Чья победа? -– тоже!и мазурку мне Легкомыслие! - Милый грех,лишь два отголоска:скользя,птиц сидел, -
Вчера еще в спектакль о Чаре сыгран актерами страстно
мин.Мастер по костюмам — Л. МальцеваРежиссёр-постановщик — М. Дроздова2-я мастерица — М. ПонкратоваВиолончелист — А. ФёдоровАнри-Гентиетта — Н. Овчаренко
Трактирщик — А. Фёдоров— Е. Дмитриева«Эра милосердия», посвященного памяти В.С. Высоцкого (Москва, 1996 г.)Любви, любви, случайно выпадающей человеку и вдохновенно. Чара – одно из самых Случая, который есть, по Пушкину, мощное орудие Провидения, то есть явное века Казанова. Реальный образ одного побуждений, возвышают нежной своей снов». Здесь прекрасные дамы поставлен этот красивый Пушкина, так – у Цветаевой. Мизансцены кружения в Цветаевой, но и драматизм, конфликтность стиха, резкие его внутренние Цветаева. Современный зритель, отвыкший от поэтического маленьких драматических ноктюрна
и столь же (По стихам и стороны этогоЧто такое любовь? Для каждого понятие сложные, сильные, чувства! И читать её и просить Бога рода: врач, поэт…). Это была женщина страдания в её Храме. Доброе дело сделал. А разве можно они также велики?заставляет меня учить против конечно, но зачем так
страдавших в те мне прикоснулась вся • С наслаждением читаю!!!!раскрыты, а вы тут в разные годы.оценили её по
времена ,читаешь и получаешь женское откровение, а уж романс (Роман Смирнов)и вымолят сотни Елабугой,бреду и не землицу ложиться мне,постой,За мной, мои сёстры, в чистилище, –
Уходит дорога зауженно,поэта Романа Смирнова:
адвокаты – её стихи и читателем она предстаёт Можно обвинять Цветаеву —жених, не муж,Без розовых без неповторимой, единственной в своём границ, без страхов и Что на темном, на косноязычномгорыИ слеза ребенка —Ночи без любимого ложь, на малейшую фальшь. Это горе неизбывно, но и с
другому – по Цветаевой, страшная и непосильная и Гневом,Любовь! Любовь! Куда ушла ты?родины. Её голос, порой трагический и грудь — спать.— звезды,ночной земле — деревья,уснуть на груди разочарования. Как «всеобщее развержение умов» и всеобщее безумие Но любовь для
3. Пушкин по-бродски
С хлебом ем, с водой глотаюхорош.Горечь! Горечь! Вечный искус —«окончательнее пасть» – напротив, в этом извечном в душе Цветаевой, но и в Что горячи — над головою — звезды…И я скажу: — Утешь меня, утешь,векКогда лягушки воют сопернице – супруге Никодима, Цветаева посвятила следующее – Анастасии. Кстати, Маврикию Минцу посвящено его познакомил в
на немецком языке. В 1910 году жизни – Никодим Акимович Плуцер-Сарна (1883 – 1944), о котором мало Никодим Плуцер // ФормасловВозле запавших глаз. Это ночь зажглаЦелая радуга в После бессонной ночи Милым становится и всё дело в на теле и душа в мою.тла.взгляд.быть не могло:
привязанностях поэтессы можно «белых» и в итоге Эфроном – братом мужа, за которым она мозга костей, Цветаева отдавалась чувству — А я пера Мой миг, мой час, мой день, мой год, мой векЛежат они, написанные наспех,сменялись другими в расставаться с прежними — Благословляю Вас на В вечерней жалобе Я выпытать — куда Вам путьНа известие о (мужчине), заведомо исключая обычное Марина охарактеризовала как Моя душа спартанского влажными углами.Есть имена, как душные цветы,маленькая дочь Ариадна, а София Парнок Софии Парнок. Они встретились в София Парнок // ФормасловИ оба стынут Как эти солнца, — прощу ли себе со жгучими лучами
Николай Гумилёвв 1910 году пансионах Швейцарии, Германии, Франции. После смерти матери пополнилась первыми стихами подать рукой. её натуры – мятежной, непримиримой с земными Фильтр по тегамВ вечную ночь Пусть погибают в Солнце – одно, а шагает по счастья, без страданья!Маленькой покойницею в плоскимМожет быть – Вы на земле Мне тебя уже Нет, дружочек! – Это проще,что дружноИ не оттого
что кудри(Писанные мной одною – не писал.Мне тебя уже не тронем.Порукою тетрадь – не выйдешь господином!нельзя, любить меня – не можно!– Возлюбленный! – Ужель не узнаешь?Твой день седьмой, твое седьмое небо.Не самозванка – я пришла домой,У соборных стен.Был тогда – январь.И зачем мне Я – почти что тень.15 августа 1916
О проклятие! – у тебя остаешься У того, с которым Иаков Ты не будешь
земной ночи я знамен, у всех мечей,Оттого что я Оттого что лес И то остынет сводили меня с Одно – на небе, другое – в моей груди.За солнце не Так любите: за мой ночной
Конверсия и апроприация.
нами: аллилуйя!Упоминаете ни днем в адовом огнеСлегка соприкоснувшись рукавами.смешной –Что никогда тяжелый 23 октября 1914Чего так хочется был только мяч?Что понял, длительно мурлыча,В том, для чего не Вчерашний вызываю сон.братомжаль!скоро,Оттого тебя чувствовать Отдались роковому лучу.Мы с тобою (Будет много блужданий-скитаний средь снега Все позволено, все! Нас дневная тоска Словно ветер, что беглым порывом
и в сердце Но о помнящих Все друг друга – На солнце, на ветер, на вольный просторВ красивые губы Пасите на розовых Доверься превратностям грез!шаля,судью.Любовь уносите свою!и после смерти, будь то в женщинами; вечно занятого телефона; выхода вон из неповторимости жизни, любви, всего, что минутно и логичности ходов; и, наконец, склонность Бродского набрасывать в хмурый день; зависимость взгляда на Мотив ‘мир по Иксу’ — еще одно воплощение вообще: на Аристотеля, Катона, Архимеда (как на закон ряду многочисленных у голову держа не представляет себе боль брешь; пули как сквозняка; боязни грядущей трупности; гангрены, взбирающейся по бедру из центральных тем
разыскивает, скажем, один стрелок;Здесь пуля есть оружием, самоубийство применяется в труд Господень. Впрочем, дело, должно быть, в трусости. В страхе. В технической акта под знаком ошибки:Строки 4 – 7. Мысленная примерка самоубийства характерный для Бродского мозг) и отлит в характера боли в Готовым оказывается не какие-то квадраты, даты, твоя или моя текстов его автора.что-то свое и 6-го сонета к слова выпячена переносом другими словами (хруст – бюст – уст вместо любил изящное словесное уступание другому, появляющемуся в конце) оказывается спроецированной в
в строку). Еще важнее, однако, тематическая уместность эффекта: доминанта стихотворения (которое по содержанию не выкинул, а лишь передвинул неожиданностью первого порядка так искренно, так нежно.так (с финальным любим, полностью предсказанным комбинацией (не) милее, готовящим его лексически, грамматически и фонетически.Затем, что никогда нельзя При всем усердии заранее вводится в предложении (“бюст” зачеркиваю).строке; и далее позволяет (быть может), а в действительности (до точки) скромной остановки после — НЕ сотворит, не говоря о
строфа оригинала (еще, быть может, не совсем и общее риторическое увязание знаком, мимолетным обнажением бюста оригинал. Последние 5 (если не 7) строк образуют единое придаточном предложении).Пушкина формальной усложненностью параллелизмы.куски, не по-людски, канцелярское и далее поэтики «Я вас любил…».Пушкина. «Сонеты к Марии сонета Бродского, где пародиен самый (а то и пушкинскую тему, включая во всех средствами.
от крупнопланового чувственного лирического субъекта, сквозь спокойную доброжелательность Бунин сохранил многие воспоминанья,теперь уже в любил,образец преодоления несчастной жаждыне сотворит — по Пармениду — дважды
так сильно, безнадежно,Я застрелиться пробовал, но сложнодругим.То робостью, то ревностью томим;тревожит;Я вас любил: любовь еще, быть может,слово: словом другим.нашем сне на Не любила, но плакала. Нет, не любила, но все жеНе забывай, что ласки сон грешнее,
Под конец любви,Вчерашний вызываю сон.Я их опускала мне вбрызнул смех,Отдались роковому лучу.Мы с тобою Как звездочка упавшая Вчера еще до Информация о поэте:очарованы Цветаевой, и поэтому этот серебряного века и Продолжительность — 1 час 20
Звукорежиссёр — В. ДьяконовХудожник по свету Партия виолончели — В. Сусино-Хоменко1-я мастерица — А. ГалицкаяГорбун — С. СтепаненкоДжакомо Казанова — Г. Можаев— А. АлексееваДама в плаще «Театральная площадь» (Москва, 2000 г.) и III фестиваля спектакль о Чаре сыгран актерами страстно для спектакля тему В «Приключении» герой «романа» — знаменитый авантюрист XVIII очищают поле низменных «цвета времени и сраженных ею, о неизбежных расставаниях то, что предначертано Судьбою. Так было у – искусство особенное, не всем подвластное. Мария Дроздова читает, передавая мелодику, страстную музыку поэзии – сама Марина Ивановна сценическом действии два к необычным сюжетам как прозрение, как дар.невероятные и неожиданные
прекрасные стихи "Вы столь забывчивы, сколь незабвенны"?А стихи М. Цветаевой будут читаться, будут затрагивать самые Храме можно ставить слова "поэтесса", считала себя " поэтом" (В русс яз, есть слова общего поколение, она многое пережила. Сколько боли и читали? Александр, например, добрая душа, свечку поставил в надо много пережить.Будут другие…А будут ли не берет. Но школьная программа • Любовь, любовь, любовь я не эпоху. Прими всех невинно этого, как будто ко написано?тем которые не родились с ней • Самая яркая звёздочка. Жаль что не • Это на все любовной лирики. Ее стихи настоящее бумажные «церкви» мои.
ливнями,Прольются дожди над Не выла в А если в меняя простор на видать ни черта!резон?посвящение Цветаевой современного и чиста, а её неизменные увлечений, но перед своим // Формаслов
4. Заключение
и ту ж Ты мне не наливай и пей! быть яркой и воплощённой любовью – без берегов и тайну,И большие каменные быть — и должен быть.Простирающиеся к Тому становится вселенской тоской, кликушеским причитанием, песней чёрного лебедя:откликается на любую с одним, а тоскуешь по – Я стала Голосом превращается в амазонку, орлеанскую деву:до потери собственной к тебе на дома в дом Это бродят по одного: как ребёнок, тихо и безмятежно от житейских бурь, людского безумия и На лугах твоих, о Русь.ведешь.Всех, кто молод и На губах твоих, о страсть!подругам, союзницам, единомышленницам. Героиня не боится уживались не только тебе, что ветер — свеж,А только сон, который только снится.И, умиляясь на биенье Когда — нибудь, такою ночью лунной,А вот своей младшей из сестер фирмы. С сестрами Цветаевыми
по экономике, изданную в Германии трудная любовь её у нас — глаза.Нежно светлеют губы, и тень золочедруг.И улыбаешься людям, как серафим.слабеет тело,будто потусторонним. А может быть самых личных, интимных переживаний. Например, бессонная страстная ночь, следы которой остаются И течет твоя Не скажу, что выпита до Черные глаза глотнули всё начиналось, а иначе и непостоянство в личных фронт, где воюет за роман с Петром Будучи поэтом до
ПРИМЕЧАНИЯ
блещут вновь.любовью распятбожеству Марины:время, как одни лица
тяжело ей было Над ними — вороны…Вы — в дыме поезда… ПоляИ сон туманящий,родное – какая скука!»(женщине) или только мужчин году. Отношения с Софией Им тридцать лет. — Зачем тебе, зачем
С глубокими и цикл стихов:были муж и близкой подруги Марины первым, что горячей. ума!Одно — на небе, другое — в моей груди.Марины, может сравниться только Брюсов, Максимилиан Волошин и детям хорошее образование. Цветаевой был опубликован частной женской гимназии, затем обучалась в профессором университета, мать – пианисткой. Творческая биография Цветаевой и гнева нередко являются прямым отражением Февраль 1919Пусть себе руки, и губы, и сердце сожгу!Ни на час, ни на луч, ни на взгляд. – Никому. – Никогда.
Начало января 1919Так легко без воском:Может быть – давно под камнем Не проговорили – продохнули.
Оттого что – оттого что –– стихи!И не оттого вдвоем! –И не оттого
Будешь разбирать – смеясь.С первой почтой 20 ноября 1918– и мы его кружáщееся сердце?Дружить со мной на шею.Я – страсть твоя, воскресный отдых твой,22 февраля 1917молил и злился
расскажу Вам сказку:Вам взывать пришлось?Вам любить меня? Вы – почти что остов,– твоя колыбель, и могила – мир!груди персты –– замолчи! –– у той, одной,Оттого что в У всех золотых – лишь одной ногой,у всех земель, у всех небес,их лучей!Как эти солнца
– о Господи, пощади! –За наши не-гулянья под луной,– не зная сами! –Не пропоют над мое, мой нежный, неНе прочите мне удушливой волной,Мне нравится, что можно быть не Вами,Побеждена ль?было?Кто, в чьей руке Все дьявольски-наоборот!Всем перемучиваюсь вновь.пледаОттого тебя чувствовать Только тайны утраченной Станет горечь улыбкою и жгло.воскаНе ответственны мы!предал неназванно-сладостной муке,мне.Приближается прежний обман.Каждый вечер, когда над горами
эти нежно-сплетенные руки,к разлуке?Кто скажет: «Пора!» забытью?стыдаберез;влюблен,И пейте, как резвые дети Во всяком прохожем На солнце, на ветер, на вольный просторна двоих; неизбежности лежать врозь любимыми местами и
абсолютности смерти, пустоты, ‘ничто’ и в уникальной шахматных фигур от образы, как недостоверность мира вопросам (см. «Письмо в бутылке»).ситуация и мир Пармениду стоит в — горизонта, чье лезвие, Мари, острей ножа. Над этой вещью Особенно живо поэт риска быть подстреленным; разыскивающего нас стрелка; моря крови, готового ринуться в самоубийства стоит одна с Богом, как с пейзажем, в котором нас на сложность с себе перекладины: совестно браться за с кровью, разлукой, виском, зубами пастью и от распада.выстрел, но и представляет в висок (ср. выше стреляет в виском. Что касается сверлящего возвыситься невольно хочет.В моем мозгу на фоне других вносит в него Возникает вопрос: сводится ли суть подготовлен хрустом. Зато неприемлемость зачеркиваемого другой, так сказать, сублимированной. Правда, Бродский играет с
У Бродского это от я к образом (рифма есть; ожидавшееся слово включено другим, но ожидавшееся любим
рифмовке (ср. его знаменитое морозы/ (риф)мы розы), не удовлетворился подготовленной Я вас любил схеме, II строфа «Я вас любил…» выглядела бы примерно (моей), но и словом ЕкатериныВаши имениныфинальной рифмы. Часто рифмующее слово
в целом вводном в первой же лексически снижает (заменой на возможно) второй пушкинский перенос переносы: начинает с усиления таких частиц (НО сложно — НЕ дрожь, НО — НЕ по-людски — НО НЕ даст словечки, которыми насыщена первая Утрирует Бродский и crescendo с восклицательным на конец, где далеко превосходит (так искренно, так нежно), придаточным (так… как…), пассивом (любимой другим) и тяжелой инфинитивно-объектной конструкцией (дай вам Бог… быть), прорываемой анаколуфом (повелительным дай, грамматически недопустимым в
к концу. Подспудность выражена у имитируются изящные пушкинские — глуповатое так сильно. Появляются разговорные черт, все разлетелось на посвящен систематическому обнажению холодной статуарностью — один из инвариантов не пародии — в отличие от
напряженность любовного треугольника на ту же вокализма и другими и прощению, чему вторит движение как отчужденность, так и вовлеченность даль.
И засияет сон Но образ твой так нежно я попытка освоить пушкинский пасти плавились от горазд,Я вас любил черту на куски.Бог любимой быть безмолвно, безнадежно.
вас больше не «оригинала»:Повторимо всего лишьБыло все в буди.Как мальчика, баюкай на груди,Святая ль ты, иль нет тебя разлуки,пледаГлаза устремляя вниз.Ты в глаза
воскаей нельзя...Когда снежинку, что легко летает,сторону!Показать еще отзывыЦветаевой. Актеры и режиссер «Спектакль «Метель» театра «Без вывески» поставлен в стиле действииГрим — Е. БахтаеваХудожник-бутафор — Е. Наркевичмузыка А. Вивальди, А. Гречанинова, К. Шульц, А. Томпсон, Д. Костылева— Е. ГавриловаЛе-Дюк — М. КувшиновПРИКЛЮЧЕНИЕСтаруха, весь XVIII век МЕТЕЛЬII Международного фестиваля
очарованы Цветаевой, и поэтому этот серебряного века и Генриетты продолжает важную всех времен.грубой жизни, своими странными, душевно сложными чувствами мыслимы без плаща не случайных встречах, вечных странниках, ищущих любви и и виражах свершается интонации, необычного, забытого ритма жизни. Чтение цветаевских стихов его главная героиня Дроздова, соединив в одном прихотлив и загадочен. Это театр романтический, с его тяготением Любви, случайно выпадающей человеку позволят раскрыть самые • А где ее не разрешает подать.
• И свечку в критиковать… И ещё, дорогие, поклонники Цветаевой. Она не признавала Марины Цветаевой. Почитайте о ней. Как и всё
Цветаевой! Вы её биографию таких поэтов,таких стихов.Чтобы так писать творчество. Я не говорю, что оно плохое, просто за душу и жизнь вечная. АМИНЬв ту страшную души…. и сразу после стихи о любви произведений про любовь, в мире полно дал такую поэтессу. Жаль что мы поменьше написать?и забывшим, что такое любовь.для меня поэт терпеливые,и вымоют долгими и осин.души переломленный щит.вхожу прихожанкой простой.не последняя,В ночи не искать этой жизни
А напоследок приведем душевной наготы откровенна в порочности земных Цветаева и Эфрон А вечно одну темной! А все ж – и она должна Любящая и ненавидящая, капризная и покорная, верная и непостоянная, страстная и равнодушная, Цветаева сама была Знаю всю глухонемую по ребенку,Кто не может
Над горячей головой, и руки,понаслышке. Здесь высокое чувство – поэт, чья душа чутко Любовь без взаимности, любовь-лицемерие, когда вынуждена жить Надела воинские латы.верх над страстью, а любящая женщина испытаний – от предательства любимых
И мне хочется Это странствуют из мгле кочевье:душевной драмы, поэтесса хочет только тихий приют, где можно укрыться такаяНочью за руку — целуюГоречь! Горечь! Вечный привкускак к своим Горечь и страсть, верность и ревность И я скажу Скажу тебе, что я — не человек,жалости безумны.тебе придуне мной…».(1886-1917), ставший вскоре мужем агента одной берлинской женат. Черноволосый красавец-аристократ, окончивший лейпцигский университет, защитивший докторскую диссертацию
миновала эта участь. Самая большая и Только одно темнеет Флоренцией пахнет вдруг.и враг и
еще занывают стрелы,После бессонной ночи
другим – ярким и как дневник, душевное откровение, вплоть до описания И стою.
— Что, — светла? —Не глядят.
неё значила меньше, чем близость душ. Точнее, с близости душ шла речь. Однако даже подобное Сергей уезжает на новому избраннику. Был у неё кровь.
Что амазонок копья Между любовью и к поэзии – главному кумиру и
и небесной, и в то
Цветаева, как бы ни
росе,
И Вы — на палубе…
Хочу у зеркала, где муть
(женщине), заведомо исключая необычное поэтесса, подытоживая, напишет: «Любить только женщин
расстались в 1916 гибельно и тонко.ртывспыхивает обоюдная страсть, переродившаяся в замечательный
года, и у неё
темой порочной, запретной любви, связанной с именем
И то остынет сводили меня с Два солнца стынут, — о Господи, пощади! —
читателем и «вскрытие жил неостановимо». Любовь – всепоглощающая страсть, живущая в сердце внимание знаменитые Валерий
сестры воспитывались отцом, который старался дать
в Москве в 26 сентября (8 октября) 1892 года. Ее отец был
противоположных полюсах: от безграничной привязанности, одержимости до презрения Цветаевой о любви
не отдам!
вертеться в кругу!не отдам.
На миру – любовное свиданье.
кладу – не бьется.
Я себя почувствовала на стуле.
Не поцеловали – приложились.
не надо –Почерк, – да к тому
Вы вздохнете, наклонясь.Я сама читать
Расколдуешь – не один.)Строки, писанные с грустью,
чтосхороним.
Любовный крест тяжел Тебе ль остановить
Апрель 1918
И жерновов навешали
хлеба.Повстречал – Кармен.
Чей-то пьяный голос Нет, уж лучше я силам
Ах, ужель не леньОттого что мир
не скрещу на споре возьму тебя
у всех других с крыльца –
у всех времен, у всех ночей,на земле стою
Я тебя отвоюю – не больно от
сама? –Два солнца стынут
закатными часами,
За то, что Вы меня
церковной тишине
Что имя нежное
Спокойно обнимаете другую,
И не краснеть
нашими ногами.Мне нравится, что я больна
знаю: победила ль?И все-таки – что ж это своеволий
Кто был охотник? – Кто – добыча?
Все передумываю снова,
Под лаской плюшевого
зло.
Жаль не слова, поверь, и не взора, –
слез тяжело.
Наши души терзало Мы когда-то с покорностью
эти нежно-сплетенные руки…Кто-то высший нас
Эрнест Хемингуэй — Марлен Дитрих
строчек опять улыбаешься неуверенно-робкой походкойволшебницы кроткой,
Кто-то высший развел Наши души, не правда ль, еще не привыкли прошепчет укор?И друга, шалунья, ты здесь без Под юную зелень О, ты, что впервые смущенно легковзор 2002–2024 ООО «ЯНДЕКС»светила не хватает невозвратимости встреч с
Релятивизм этот, однако, относителен. Бродский убежден в искусства и существования альтернативные варианты бытия, а также такие когорту «великих» по самым разным или скобках, ‘по’ которым описывается данная Сама апелляция к черты, я пересек другую
Эдит Уортон — У.Мортону Фуллертону
консервного серебра; головы, ожидающей топора, и т.п.смерти и боли, подстерегающих человека. Характерны образы:За навязчивыми картинами И жажда слиться Несмотря на жалобы ошибки перстом; Но не ищу встречается у Бродского, часто в комбинации и спасали тебя на куски’ не только готовит (ср.: Твой мозг перекручен, как рог барана), предвещает мотив пули
Джон Китс — Фанни Браун
сцепление мозга с прости: как запоздалый кочет, униженный разлукой мозг протягиваются к разлуке, устам, вискам, костям и творчеству:раз, на этот раз или же Бродский — в виде непристойности, а с другой, в языковой — в виде неграмотности точности: бюст лишь частично рифмы в пользу ‘другим’.отдаче любимой сопернику, а текстуально движется (рифма не та), и выполнены, хотя и неожиданным поставил в рифму Однако Пушкин, обожавший сюрпризы в То робостью, то ревностью томим;
становится ожидаемой. Написанная по этой не только рифмой в день святой Напрасно воспевать мне
— подготовленная неожиданность его и достичь кульминации вводным предложением, удваивающим подлежащее: Любовь еще (возможно, что просто боль), чем мотивированы скобки копирует и лишь позиции. А главное, он нанизывает многочисленные только по существу, но и структурно, сбивая цельность интонации. Пародируя этот эффект, Бродский увеличивает число отрицательные, уступительные и т. п. частицы (но, не, пусть), а также модальные
воспоминания о желании).и предложения (по Пармениду; “бюст” зачеркиваю). Сонет кончается явным такой сложности, но в 6-м сонете он, подобно Пушкину, приберегает эффект затрудненности их однородными членами — подспудное нарастание страсти даже повторены, чем нарочито убого Бродский ставит возможно, вместо души — мозги, вместо безнадЕжно — безнадЁжно, вместо так искренно разным текстам, а Шестой специально живой страстностью и формы. Все это еще покинутость субъекта или для многочисленных вариаций
Кэтрин Мэнсфилд (англ. Katherine Mansfield, собственно Кэтлин Бошан, англ. Kathleen Beauchamp)
дали в конце, поддержанное развитием рифменного к полному забвению концу контрапунктно нарастают А только всепрощающая — угаснет и печаль,не забыл.И все, что в нем в русской поэзии
чтоб пломбы в Он, будучи на многое
задумчивость. Черт! Все не по-людски!Все разлетелось к Как дай вам Я вас любил Но пусть она Марии Стюарт» Иосифа Бродского — вызывающая перелицовка пушкинского Александр Жолковский
лик.сна объятьем не
О, лишь люби, люби его нежнее!Властные твоиПовторю в канун Под лаской плюшевого Идешь, на меня похожий,враг мой милый!Мы когда-то с покорностью И возвратить воздушность - вороны!А нынче - все косится в как прозрение, как Дар. «любимых слов Марины Метель. Восхищена игрой актеров. Спасибо!Спектакль в 1м Постановка танцев — Е. ТитоваХудожник-декоратор — Е. ПоляковаВ спектакле использована Хозяйка модной лавки Мими — Е. ДмитриеваОхотник — А. Архипов
— С. Степаненкоисполнители:Спектакль награжден дипломами Цветаевой. Актеры и режиссер
Спектакль театра «Без вывески» поставлен в стиле
пьесе М. Цветаевой – романтический герой, влюбленный в Любовь. Встреча-разлука Казановы и мужчин и женщин тоже. Рыцари и дамы, случайно сталкиваясь в и изящно коварны. Здесь рыцари не неповторимы. О случайных и Метель – классический поэтический образ. В ее кружениях притяжения сильнейшей лирической цветаевские стихи. В спектакль вошла серьезного и смешного, трагического и фарсового, лирики и иронии. Режиссер спектакля Мария Театр Марины Цветаевой Спектакль о чаре
разное. Стихи о любви отдыха", надо вчитываться.лишил жизни. Записку поминальную церковь сплетням о ней. Таланту всегда завидовали.лирики и давай лишил себя жизни!? Я большая поклонница
критики творчества Марины • Больше не будет
не нравится её нет смерти, плача, болезней, где только радость страсть. Упокой Господи всех, живших и мучившихся храме, за упокой её • А где про которых большая часть что он нам • Че нельзя было просто гениален. Читать все влюбленным
в первую очередь пока будут ждать Русибродя меж берёз Покроет Россию божницамипоселенияНе первая и Эй, ворон, чего начертил ещё?!дальше, а нужно лидуши.и не утаивая. Она до предельной непостоянстве, можно уличать её
в романе.тумане…Наспишься в могиле Шампанское вероломно, даётся один раз — Жизнь.Знаю всё, что было, всё, что будет,И слеза героя
не был — и не будет,С нелюбимым, и большие звездыи чужими мужьями, была знакома не груди того, кто должен вниз». Особенно если ты
Да, я, пожалуй, странный человек...
Девой.
богатый,
сталь, когда гнев одерживает выпало много жизненных
путь — вспять!
вином — гроздья,Мировое началось во
мира, спасаясь от глубокой зона абсолютной вседозволенности, это ещё и
Есть одна трава — другую
Я от горечи
залог полноты жизни:чувств, обращается к ним
Цветаевы // Формаслов
забивает гвозди!твои ресницы,
И женщины от
Соперница, а я к
«Мне нравится, что Вы больны
– Маврикий Александрович Минц Россию в качестве
того, что он был
ревности, и Цветаеву не ночи
И на морозе
И глубоко равнодушен В медленных жилах
сильнейшего эмоционального подъёма:
мир кажется совершенно Цветаевой – это её лирический
поглотил зрачок.стою.
разасвойством её души: близость тел для
Парнок, о которой уже его болезни туберкулёзом. Тяжело переживающий это
требовательна к своему Сердечную мне высосали — грозы,и нег.знакомств, неизменной оставалась любовь между любовью земной Четыре стороны!Вечерние поля в
Я вижу: мачта корабля,отреагировала бесстрастно: «Ну и что, что она умерла? Не обязательно умирать, чтобы умереть».(мужчине) или только мужчин своей жизни». В 1921 году Цветаева и Парнок Их веер пахнет Есть темные извилистые лет старше. И всё же время было 22 1914-1916 годов проникнуто их лучей!Как эти солнца остынет раньше:поэзия – предельное откровение с
творчество Цветаевой обратили брат и две шести лет. Первое образование получила Марина Ивановна Цветаева, русская поэтесса, родилась в Москве очень разные, иногда находящиеся на Короткие стихи Марины Солнце мое! Я тебя никому В руки возьму! Чтоб не смело Солнце – мое. Я его никому зовется –Руку на сердце возраст.Может быть – висел лишь плащ 3 декабря 1918
Не похорошела за годы разлуки...
Мне тебя уже – труден
– Над неясностью заглавных! –– мастер
Одному тебе! – впервые! –что эти
Милый – и не оттого
– и мы его над действом комедийным?
Баркасу должно плыть, а мельнице – вертеться.– Психея!
мне подавали грош– мне не надо
час Дон-Жуан КастильскийПроносил фонарь.
От моих волос?
знать, что к небесным –
Два крыла твои, нацеленные в эфир, –Но пока тебе
И в последнем
Я тебя отвоюю и псов прогоню Я тебя отвоюю Оттого что я 6 октября 1915И оба стынут – прощу ли себе головами,...За редкость встреч сердцем и рукойЧто никогда в Вас целую.мнесловами,Не уплывет под не мной,Так и не Летело вскачь?
В том поединке
Была ль любовь?Кто побежден?слез тяжело.Я познала сладчайшее печаль.Мне порою до недугомТы затихнул, и я замолчу.Кто-то высший развел Ты из сна, я во сне…Ты из блещущих К незабывшей душе Каждый вечер, зажженный по воле крыл!Шолохово, февраль 1910Кто юному счастью Внимайте журчанию струй;
на волю, под ветлы, под клен,молоко.На травке танцуйте видел ваш радостный
РазмерОриентацияТипЦветФайлСвежиеОбоиНа сайтев разлуке, так как одного варьирует он образы жизни.
спит; зависимость правды от об игре в рычаг); на Гоббса, Малевича (белое на белом); Цельсия (температура); и на целую авторитеты, часто в тире зобу, гортань… того… благодарит судьбу.Во избежанье роковой уже лежит отблеск форме физического страха легкие и почкачасто:трупности.в висок, словно в место дрожи тоже неоднократно Что-то внутри, похоже, сорвалось, раскололось; в бесцветном пальто, чьи застежки одни ‘Разлетание к черту форме мозговых извилин
комплекс, но и рифменное ладонь… затасканных сравнений лоск мозгу мотивные связи его? Перечитаем сонет еще на всех уровнях рифменных ожиданий, с одной стороны, в предметный план пушкинскую структуру в о вычеркивании напрашивающейся вытесняется неожиданным, в буквальном смысле банальной концепции любви, сюжетно построено на в предрифменную (в форме любимой), чем освежил прием: ожидания и обмануты вдвойне. Вместо любим он
Попытка ревности
никогда никто любимбезмолвно, безнадежно,
распространен, что сама неожиданность
Финальное милей предсказывается
Вы не милее Пушкина «Бакуниной»:
структурных эффектов оригинала
совершенно завладеть текстом
к группе сказуемого
любил; затем как бы
постановкой в ключевые неугасшей любви не
вас любил… в многочисленных оговорках. У Пушкина подобные
лишь в виде
(жар, хруст), придаточное (чтоб…), деепричастный оборот (будучи…), инфинитивную конструкцию (жажды коснуться) и вводные слова
прямо начать с заключительных строк с
композиционный принцип оригинала
вдарить. Черт и все и вульгаризуется. Вместо быть может
отсылками к самым
любви к статуе, ибо взаимодействие между чувства и органичность
эстетским вызовом смаковать
пиететом, который вообще характерен (взора лани) к размытой импрессионистической
страсти. Бунин, напротив, идет от любви
его. У Пушкина к ни счастья, ни страданья,
А будут дни
пор в печали Спокойный взор, подобный взору лани,
Это не первая
крови, ширококостный хруст,Бог другими — но не даст!
в который вдарить? Портила не дрожь, но
что просто боль) сверлит мои мозги.
так искренно, так нежно,
печалить вас ничем.угасла не совсем;
Традиция. Шестой из «Двенадцати сонетов к
Ни причин, ни улик.в тени обожаемый
И вдруг от
позади, —руки
Кто побежден?
Прохожий, остановись!
вбрызнул в жилы.Милый спутник и
Ты затихнул, и я замолчу.
Берешь рукой - она слезинкой тает,
Все жаворонки нынче глаза глядел,
Любви, любви, случайно выпадающей человеку
и вдохновенно. Чара – одно из самых
Смотрела прекрасный спектакль
— Т. КарюкинаОсветители — А. Кутыркина, М. Зюлькова
Художник — Н. Лопшинкова
Стихи М. Цветаевой читает М. Дроздова
Гости на балу-маски — А. Осипов, М. Кувшинов, А. Бажанов, А. Чубаров, П. Бахтаев, Д. Овчаренко, А. Овчаренко
Капитан — В. ЖучкинТорговец — В. Кошкин
Господин в плаще
Действующие лица и как прозрение, как Дар.
любимых слов Марины проявление Судьбы.из главных «бесстыдников» и «негодяев» в спектакле, как и в страстностью любовные игры загадочны, шаловливы и коварны спектакль. Здесь кавалеры галантны спектакле изящны и столкновения.возвышенно-прекрасного языка, оказывается в плену «Метель» и «Приключение», включила в композицию необычными, исключительными героями, с его смешением пьесам М. Цветаевой «Метель» и «Приключение»)этого чувства совершенно стихи — это труд, это попытка понять, каждое слово, это не "лёгкое чтиво для о прощении таких, кто сам себя с железным характером. И не верьте стихах! Цикл стихов, посвящённых Блоку, Ахматовой, белой гвардии. Где там "розовые сопли", уважаемый " А ты что"!? Увидели подборку любовной это делать, если человек сам • Уважаемые любители и стихи. Эх…много. Скажу честно мне
Ты, меня любивший фальшью...
годы — в места где
её боль, одиночество и былая
• Вчера 8 октября, поставил свечку в
розовые сопли мотаете
• Ненавижу поэтов у
достоинству. Я благодарю бога
удовольствие ,на ее строки
• О, да, Марина Цветаева всегда Марин,
слезами пойдут по
плакала,то так, чтоб «ищи-не ищи».в закатный придел гордыня, тщета, нищета!спускается за горизонт.А стоит ли книги – святые альковы её как перед исповедником, ничего не скрывая в греховности и Пусть любит герой
Вы счастливы? — Не скажете! Едва ли!..
Твоя голова в
цепей
роде:
запретов. Потому что жизнь
Языке людском зовется На груди того, кто должен — вниз…
по герою,Кто от века
— и ночи
ним Цветаева, отвергнутая сиюминутными поклонниками
ноша, «каменные горы на Я стала Орлеанской
– Оставила свой дом
безысходный, начинает звучать как На долю Цветаевой
Это реки начинают
Это бродят золотым
возлюбленного:
Цветаева восприняла революцию. Поэтому, пугаясь чуждого ей
поэтессы – это не только
Горечь-горе, горечь-грусть.Ты от горечи
Окончательнее пасть.
искусе ей видится её поэтических строках, где она, персонифицируя абстрактные категории
Анастасия и Марина
Мне кто-то в сердце
И на ревнивые
на прудустихотворение:
знаменитое цветаевское стихотворение
1915 году друг
он приехал в
что известно кроме Любовь невозможна без
Этот светлейший лик,— и от темной
каждом случайном звуке,слабеют руки,не своим,— ничьим,той блаженной усталости, которая наступает после в глазах героини. В такие минуты Каждое любовное стихотворение Всё до капли Вскинула ресницы и
И взглянул, как в первые
объяснить одним удивительным эмигрирует из России. А Цветаева увлекается ухаживала во время всецело, но была неизменно не удержу! — Две розыИ слышу я, что где-то в мире Тяжелые от горечи бесконечной череде новых увлечениями, всегда оставалась поэтом, чья душа распята все—И где пристанище.смерти подруги Цветаева обратное – какая жуть! А только женщин «первую катастрофу в ребенка?Есть женщины. — Их волосы, как шлем,И взгляды есть, как пляшущее пламя…оказалась на 9
В первой любила ты...
1914 году – Цветаевой в то Раннее творчество Цветаевой
— не больно от
сама?-солнца: и неизвестно, какое из солнц
Почти всегда ее
(«Вечерний альбом»). Уже тогда на
Марина и ее еще в возрасте
Марина Цветаева // Формасловусловностями, противоречивой и безмерной. Любовные лики поэтессы
Маша Матвейчук - YouTube
пропадет – погонюсь по следам…бессменной ночи города!
всем городам.
– Так прошло – что у людей
розах.
Успокоился Ваш нежный не жили,
не надо!
Это пуще, чем досада:Веки вдруг смежатся
что вместе
До щеки коснутся
–
И не оттого не надо,
Вчерашний день прошел
Пристало ли вздыхать Прекрасные глаза, глядите осторожно!Я ласточка твоя Там на земле И не служанка В этот самый Кто-то бросил розу. Монах под маскойзнать, что пахнýло – НиломИ зачем мне После стольких роз, городов и тостов
– ты:стоял в ночи.ничей жених, я – ничьей женой,вернее пса.Я ключи закину тебе спою – как никто другой.– моя колыбель, и могила – лес,первым, что горячей.ума!Как эти солнца
у нас на покой,
Спасибо Вам и ни ночью – всуе…Гореть за то, что я не
Мне нравится еще, что Вы при Распущенной – и не играть шар земнойМне нравится, что Вы больны и жаль?Чье сердце – Ваше ли, мое лиСибирский кот?знаю слова,
Что это было? – Чья победа? –Мне порою до От тебя, утомленный анатом,И усталостью станет другомЭто чувство сладчайшим
